sâmbătă, 9 august 2014

Despre patina si patinare rame

 Varstele unei rame, diverse ei faze de patinare. 

Daca azi ramele noi incearca sa para intotdeauna mai vechi decat sunt, in perioada Renasterii si a secolelor care au urmat ele erau stralucitoare si se dorea sa ramana astfel caci, printre altele, ele cautau sa mistifice privitorul in credinta ca erau faurite din aur masiv, spre slava si grandoarea proprietarilor . Dupa trecerea secolelor ramele supravietuitoare isi arata insa din plin varsta. Poleiala lor originala s-a stins si subtiat pana la disparitie, lasand sa se (intre)vada culoarea bolusului de dedesubt. In crevasele ornamentelor s-au adunat praful, grasimea si fumul formand o crusta pamantie, practic imposibil de indepartat, iar nenumaratele generatii de insectele care s-au cuibarit in lemnul lor sau doar si-au lasat dejectiile peste tot au si ele o contributie. Daca la acest tablou mai adaugam defectele si slabiciunile imbinarii lemnului, care intre timp au devenit aparente sub forma de crapaturi si fisuri, cat si restul cicicatricilor dobandite accidental prin lovire, ardere sau scurgerea unor lichide, ceea ce obtinem este un aspect ruginit si obosit pe care-l numim PATINA.

Oamenii moderni si educati nu doar ca intelege si accepta patina dar chiar o cauta se estaziaza cand o regasesc pe lucrurile vechi sau pe reproducerile reusite ale unor lucruri din alte epoci. Patina este atat de raspandit acceptata drept semn distinctiv de frumusete, vechime, distinctie si valoare incat pana si pe ramele cele mai noi si ieftine, cele facute induatrial prin tari mai mult sau mai putin exotice si sarace intalnim negresit patina, o patina imitata cu multa si stangace insistenta. Astfel toate baghetele au foita patata, fisurata si aparent abrazata iar crevasele ornamentelor sunt invariabil innegrite atunci cand nu sunt innecate in culoari opace sugerand praful devenit patina. Este o patina kitschoasa, tiparita pe suprafata baghetelor direct din fabrica, dar e totusi nelipsita! Daca pana si ieftinaturile astea incearca sa simuleze patina, apoi la ramele de calitate chiar e obligatoriu nu doar sa existe dar si sa fie cat mai credibila cu putinta. Producatorii de rame noi de calitate muzeala precum si restauratorii de rame antice se disting prin savanta intelegere si cunoastere a patinei si prin capacitatea de a o reproduce cu deosebita acuratete.

O patina superioara nu inseamna vopsirea sau pictarea unor detalii, ci un proces accelerat de imbatranire a ramelor, adica trecerea lor, pe rand, prin toate fazele existentei lor fizice firesti pornind de la aspectul impecabil, virgin al ramelor proaspat aurite si terminand cu ultima fisura si ciobitura reala, adaugata insa cu buna stiinta. Incercati sa desenati din imaginatie niste stropi aparuti ca din intamplare pe suprafata ramei sau niste fisuri credibile si veti descoperi curand ca noi, oamenii, avem un ritm si o ordine interioara care refuza arbitrariul; mai devreme sau mai tarziu, stropii si fisurile noastre vor deveni repetitive si decorative. Or natura si naturalul sunt arbitrare si asta avem de reprodus intr-o patina de calitate.  Pentru o patina credibila chiar trebuie sa distrugi de bunavoie si la modul "intamplator" ceea ce ai facut la perfectie pana atrunci. Imperfectiunile si stangaciile pe parcursul realizarii ramei nu vor preface niciodata in patina decat in fata incultilor si fraierilor.  Orice lucrare bine patinata inseamna o lucrare impecabil executata care, in final, timp de cateva ore sau zile, a fost trecuta prin tot ce i s-ar fi putut intamopla in mod plauzibil pe durata unor secole. Sa luam exemplul unei mese antice. Pe blatul ei ne asteptam sa descoperim urmele unor taieturi si impunsaturi de tacamuri,  urmele unor vase fierbinti sau a unor lichide varsate din gresala, urma incercarilor neizbutite de curatire sau renovare. Chiar si o arsura sau doua de la tigarile cazute din scrumiera ne putem asepta sa fie pe acolo. Picioarele mesei vor avea urmele incaltarilor pe razemetoare si tot felul de indentatii datorate loviturilor produse la mutat sau la efectuarea caurateniei. Ne mai asteptam sa gasim lemn oxidat, torsionat si chiar crapat precum si destule urme de insecte. Toate aceste amanunte si inca altele la fel de plauzibile trebuie reproduse fidel si in succesiun e rapida daca urmarim sa reproducem o patina de foarte buna calitate. O buna patina cere un executant deosebit de inteligent care a observat foarte atent si a tradus corect ceea ce a vazut pe suprafetele autentic antice si este apoi capabil sa reproduca pe obiectul muncii lui toate acele intamplari, asa cum ar povesti o carte sau un film.

Pentru a va convinge definitiv ca lucrarea de patinat trebuie mai intai executata impecabil si abia apoi trecuta la patinare voi lua exemplul unei fisuri in tablia mesei de mai sus. O fisura e ceva plauzibil sa se dezvolte la un moment dat intr-o tablie de lemn. Cum si unde, in ce forma, asta tine de eruditia si experienta executantului. Dar o fisura autentica in tablia mesei s-ar fi produs mai tarziu, pe parcursul serviciului ei, caci masa nu putea veni din fabrica gata crapata si cu peretii fisurii baituiti si lacuiti la fel ca restul mesei. Or defectele preexistente finisarii imprumuta in faza de finisare caracteristici nefiresti usor de depistat. Nu intamplator la expertizarea unei lucrari vechi  primul pas este intotdeauna datarea ei. In faza datarii se cauta si se analizeaza indiciile de vechime ale materialelor si tehnologiilor folosite in fabricatie. Cele mai multe falsuri sunt depistate in aceasta faza deoarece e mai usor de imitat stiliul unui maestru sau al unei epoci, de pilda, decat sa reproduci materialele si tehnologia vremii, basca efectul scurgerii timpului asupra lor.

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI, o PAGINA FB  si UN WEB SITE "ROSCA'S"
*                 2) Firme publicitare Roscas     (blog specializat)
*                 3) Restaurari rame antice        (blog specializat)    
                   4) Face Book Rame Rosca's     (pagina de Face Book)                             
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                           
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 

---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro
---------------------------------------------------------------------------

sâmbătă, 19 iulie 2014

Cand, cum si de ce reinramam tablourile?

Raspunsul comporta doua aspecte:

1) Atunci cand tablourile vechi si-au pierdut ramele originale.

Tablourile de valoare au fost adesea ascunse, ferite sau furate in trecutul lor si in acele imprejurari ele erau, evident, mai usor de transportat fara rame. Pe cand isi faceau revenirea la lumina zilei nimeni nu mai putea da de urma ramelor originale. Dar ramele pot fi pierdute fara urma si in conditii mai putin dramatice, asa cum, de pilda, a fost cazul muzeului Metropolitan care, acum 100 de ani, a ratacit fara sa stie cum ditamai rama de 21 de picioare lungime, spectaculos sculptata si aurita, taman rama care incadra tabloul "George Washington trecand raul Delaware" de Gottlieb Leutzer, un fel de Atacul de la Smardan de Grigorescu -la scara nostra.
Cand tablourile vechi si foarte valoroase raman fara rame se impun doua alternative.
(1.A) Prima dintre ele, cea mai purista si exorbitanta, implica cautarea, procurarea, redimensionarea (micsorarea sau marirea) si restaurarea unor frumoase rame autentice, reprezentative pentru epoca si  stilul lucrarilor de inramat. In anii in care am lucrat ca restaurator, la New York, am modificat si restaurat destule rame antice aflate exact in aceasta situatie. Solutia asta insemna cateva zeci de mii de dolari investiti in inramarea unui tablou si, culmea!, niciodata n-am simtit ca beneficiarii acelor lucrari ar fi privit inramatul asa cum aveam sa descopar mai tarziu ca o fac colectionarii din Romania, care, in loc sa se bucure ca au cunparat ieftin un tablou, renunta la rama cand descopera ca ea ii costa mai mult de o zecime din cat au platit pentru tabloul respectiv.
(1.B) In lipsa unei rame antice potrivite se recurge la o reproducere de rama antica. Fiind alegerea perfecta din punct de vedere estetic si al acuratetei istorice si stilistice, o reproducerea profesionista costa mult mai putin decat o restaurare si, evident, de multe ori mai putin decat o antichitate autentica, transformata si restaurata pentru a se potrivi tabloului.  Totusi, de dragul adevarului voi admite ca reproducerile de rame antice nu pot fi mai bune decat modelele la care ai avut acces si pe care ai facut scoala, restaurandu-le in trecut. O tara saraca are si muzee sarace, supravietuind la limita de jos a decentei, iar un muzeu sarac este ca o biblioteca comunala cu carti putine si neinteresante, pana si alea avand multe pagini lipsa. Asa se explica de ce adevaratii constructori si restauratorii de rame nu se pot forma si creste dacat la umbra muzeelor fanion din marile capitale culturale ale lumii, la Paris si Viena de pilda, nu in micul Paris sau in mica Viena.

2) Atunci cand ramele (mai vechi sau mai noi) au fost atat de gresit si fara gust alese incat pur si simplu slutesc si depreciaza tablourile pe care le incadreaza.

Iata cateva exemple de inramari grotesti pe care am avut sansa sa le corectez.
O lucrare de Vasile Grigore inramata de proprietarul ei "dupa posibilitati si buget" a fost reinramata la ROSCA'S.
"Primavara" lui St. Luchian, din patrimoniul Muzeului National de Arta al Romaniei,  a fost initial inramata intr-o butaforie de rama (stanga) din papier mache pe suprt de lemn. Si ea a primit o rama ROSCA'S pe masura.
"Miriam's song of pride", reproducere in petit point dupa W. Hensel, inainte si dupa "tratamentul" cu o rama ce si-a propus sa reproduca si ea originalul aflat in Colectia Regala Britanica de Arta.

Tablourile moderne si contemporane romanesti s-au bucurat rareori de privilegiul unor inramari de calitate si cu atat mai putin al unora de prestigiu. Dar, deoarece ele nu sunt inca total osificate in clasificari stilistice foarte rigide, aceste lucrari se preteaza la incadrari originale care sa le serveasca impecabil pe fiecare in parte si care, de ce nu, in timp sa decanteze poate un stil de inramare autohton. Din pacate, aici opereaza o alta prejudecata a colectionarilor romani, cea care pretinde ca o rama care a apucat sa prinda patina langa un tablou (10-20 ani) trebuie pastrata chiar daca e evident  ca este de factura mai recenta decat tabloul si, mai presus de toate, e atat de hada si primitiva incat sluteste si diminueaza opera pe care o incadreaza. De fapt teoria asta ascunde doar teama de a cheltui "nejustificat" cu arta, rolul ramei fiind inteles dintr-o perspectiva naiva si provinciala. Paradoxal, perioada de crancena saracie tehnica si stilistica in domeniul ramelor, perioada comunista, a oferit doua profile de rama care au fost uniforma acelor ani si care vor ajunge probabil sa reprezinte prin secolele care vin tipul de rama "socialista" sau "labele poc"  asociata istoric lucrarilor plastice realizate intre anii 60 si 90 ai secolului trecut. Ma refer la ramele Combinatului Fondului Plastic, rame acelea aurii sau albe, cu insertii (paspartura)simple,  albe sau invelite, culmea rafinamentului, in tesatura aspra de sac.

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI, o PAGINA FB  si UN WEB SITE "ROSCA'S"
*                 2) Firme publicitare Roscas     (blog specializat)
*                 3) Restaurari rame antice        (blog specializat)    
                   4) Face Book Rame Rosca's     (pagina de Face Book)                             
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                               
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 

---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro
---------------------------------------------------------------------------

marți, 24 decembrie 2013

RESTAURAREA SI INRAMAREA UNEI ICOANE VECHI

Intr-una din zile un client mi-a adus la inramat o veche icoana a carei ferecatura era complet si din belsug acoperita cu vopsea argintie metalizata. Habar nu avea cum aratase icoana inainte de mutilare, dar se astepta sa-i curat si sa-i argintez ferecatura si apoi sa-i inramez icoana in stilul unei lucrari similare pe care o remarcase deja pe site-ul www.roscas.ro
Despre icoanele si ramele vechi acoperite cu vopsea aurie sau argintie stiu, din experienta, ca  adeseori ele ascund lucrari de valoare care reclama ample si costisitoare lucrari de restaurare, indepartarea vopselei de bronz in sine fiind o sursa de complicatii costisitostre caci, odata cu bronzul, adeseori se pierde nu doar patina originala dar si stratul original de aur aflat la suprafata lor (vezi si cazul restaurarii celor sase rame Aman de la Muzeul de Arta Craiova).

Pentru a curata ferecatura icoanei a trebuit, desigur, sa o desprind de pe blatul icoanei si iata ce am descoperit:
1) Ferecatura era din alama stantata
2) Icoana pictata pe lemn era binisor mai mica decat ferecatura ei si de aceea i-au fost adaugate, in fuga, niste sipculite pe margini pentru a o readuce in cote. Asta inseamna probabil ca ferecatura si blatul fusesera realizate in locuri diferite, sau ca suntem martorii unei greseli vechi ori a unei mostre de zgarcenie ...pioasa.
3) Ferecatura a fost vopsita otova cu bronz argintiu fara a fi fost mai intai desprinsa de pe blatul ei de lemn si fara a fi fost protejate zonele pictate. De aici au rezultat unele daune din cauza stropilor de vopsea ajunsi accidental pe chipul icoanei. Stropii au fost razuiti si s-au luat cu vopsea si grund cu tot,
4) ulterior s-a incercat indepartarea vopselei iar solventul folosit s-a scurs pe blatul de lemn patrunzand pe sub aureola si afectand pictura. Succesiunea asta de dezastre este vizibila pe suprafata din lemn a icoanei si chiar pe suprafetele picatate care par foarte neclare, probabil ca rezultat al stergerii solventului scurs sub ferecatura.

 Desi nu intra in zona obligatiilor mele, am curatat sumar petele de vopsea argintie fara sa ating insa zonele pictate ale blatuluiu dupa care, profitand de faptul ca ferecatura nu putea fi deteriorata in contact cu solutiile decapante agresive, am indepartat cu hotarare vopseaua.
 Ferecatura, odata curatata, arata atat de bine si frumos patinata incat am anuntat clientul despre ceea ce descoperisem si l-am convins sa pastreze ferecatura originala si sa inrameze icoana pe auriu in loc de argintiu, asa cum dorise el initial. Iata cum se prezenta icoana, inainte de a fi definitiv ferecata. In ultima imagine icoana este deja ceruita cu ceara microcristalina utilizata  doar in marile muzee zle lumii pentru protejarea suprafetelor antice, si, evident, inramata intr-o rama Roscas.

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                       
*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)
*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                            
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 

---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro
---------------------------------------------------------------------------

Inramarea unei icoane populare de la 1889 si provocarile ei

Iata in continuare o icoana semnata Rina si Ilie Delureanu 1889. Stranepotul acestora, Doru Delureanu, din Craiova, a tinut sa inrameze aceasta fragila lucrare intr-o rama deosebita si asta l-a adus din nou pe la noi. I-am produs o rama simpla, cu panou albastru avand simboluri cristice scrijelate (sgrafitate) la colturi si, pe latura inferioara, sgrafitat numele primilor proprietari ai icoanei impreuna cu anul 1889.

Icoana tiparita are deja un fel de "rama", adica are un chenar floral incarcat. Astfel de icoane erau destinate oamenilor simpli care urmau probabil sa le prinda in pioneze pe peretii de la rasarit ai incaperilor. Asa stand lucrurile, am ales sa construiesc o rama simpla si sobra, ingusta si neteda pe care sa o particularizez printr-un albastra desuet, vechi si naiv, precum si prin ornarea colturilor cu niste simboluri cristice usor de recunoscut, scrijelite abia vizibil, cu mana libera, din prima, fara multa grija pentru executia academica a formelor, cam asa cum ar fi putut-o face bunaoara si Rina ori Ilie Delureanu ei insisi, acum 125 de ani. Gravarea numerlor sotilor Delureanu are un aspect mai caligrafic, dar amintiti-va ce caligrafie minunata aveau oamenii pe atunci si ce scrisori, plicuri si carti postale ne-au lasat.

Simbolurile crestine de la colturile ramelor sunt toate, fara exceptie, in pozitie erecta. Ar fi fost o impietate sa inclinam sau sa rasturnam acele simboluri pentru a le face sa se comporte ca niste colturi de rame obisnuite. Icoana propriuzisa a fost "laminata"  intre doua geamuri, la cererea proprietarului ei, pentru a nu ascunde vederii inscrisul original de pe verso si semnaturile strabunicilor lui. Cu exceptia ramei, din punct de vedere artistic inramarea asta nu aduce nimic special. Mai mult chiar, o piesa de hartie plasata intre doua geamuri nu este chiar o idee de aplaudat, dimpotriva. Dar a fost singura solutie care oferea acces facil si la spatele icoanei, asa cum si-a dorit-o proprietarul ei actual.


*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                
*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)
*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                     
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 




---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro
---------------------------------------------------------------------------


luni, 30 septembrie 2013

Cand si de ce restauram rama unui tablou?

Reproducere de rama italiana din secolul XVI. Nu are nevoie de restaurare pentru ca e noua!
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            
*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)
*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                  
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 


Un potential client imi scrie:

"Buna ziua,   

Va multumesc pentru raspunsul promt.   Cand am spus restaurare, ma refeream strict la remedierea fisurilor gips-ului de la suprafata ramei. In rest, rama este intr-o stare buna. Ma gandeam ca suprafata ramei fiind plana si fara dantelarii sau motive complicate ar fi mai convenabil sa o restaurez decat executarea unei reproduceri. In al doilea rand, ma gandesc ca rama ar avea o vechime destul de mare si mi-ar fi placut sa o pastrez.   Eventual, mi-ar fi foarte util daca ati putea sa-mi dati doua optiuni:   
1. costul estimative al restaurarii (din ceea ce ati vazut in imagine) 
2. costul executarii unei rame apropiate ca aspect ca cea din imagine......"

Fragmente din raspuns.


"...Restaurarea ramelor in general este un drum spinos si plin de capcane.  Daca astazi cel mai mult va supara ciobiturile unei rame, dupa repararea lor veti remarca in chip suparator faptul ca rama este descleiata si deschisa la colturi. Si atunci va fi prea costisitor sa repuneti rama pe santier pentru remedierea acestui aspect care tine strict de uscarea lemnului ramei si comprimarea lui in mod inegal, mai mult pe latimea fibrelor decat pe lungimea lor. Daca ati rezolvat ciobiturile si structura lemnuluiu va vor deranja fisurile sau petele ei, etc. Proprietarul lucrarii va fi tentat sa impinga restaurarea ramei pana la punctul la care va descoperi cu groaza ca a dat o multime de bani pentru o rama care arata aproape noua si ca, asa "noua" cum este, rama nu mai pare potrivita pentru un tablou care are, desigur, o alta varsta.

Chiar si dupa restaurare rama trebuie sa aiba o vechime compatibila cu a  tabloului pe care-l incadreaza sau cu epoca in care acesta a fost realizat. Asta inseamna sa fie credibila. Or, dupa multe decenii sau sute de ani, ramele nu mai sunt ce au fost la inceput. Se deschid la colturi, se fisureaza, le mai cade "gipsul" de pe muchii pe ici-colo, mai sunt lovite sau scapate, devin patate fie prin accidente, fie prin simpla oxidare. Pana si insectele isi semnaleaza prezenta prin minuscule pete maronii, amintiri ale festinelor pe care le-au trait si a urmarilor lor. Si iata ca ne-am intors de unde am plecat. Ca o paranteza trebuie sa va zic ca, printre altele, noi producem copii ale ramelor de epoca, asa numitele reproduceri de rame antice. Acestea sunt de fapt rame noi care sunt tratate astfel incat sa devina credibil antice. Adica le supunem tuturor torturilor pentru a le face sa arate ca si cum au traversat secolele. Toate cele ce pe dvs va deranjeaza la rama dvs. abia devin medalii de merit pentru reproducerile noastre si suntem platiti foarte bine sa le facem sa arate asa. 




Sper ca nu v-am plictisit, dar am incercat sa explic cateva lucruri greu de acceptat daca sunt doar enuntate, asa, pur si simplu.

1) Scopul si motivele restaurarii trebuie precis stabilite pentru ca este foarte probabil ca un obiect vechi sa aiba si vicii sau defecte ascunse care trebuie tratate sau ignorate cu acceptul si pe cheltuiala proprietarului ramei.
2) O reproducere este aproape intotdeauna mai ieftina decat o restaurare. Nu stiu ce dimensiuni are rama dvs. si deci nu va pot da inca un pret aproximativ. Din ce vad in fotografia pe catre mi-ati trimis-o, insertia alburie (pass partout) nu pare sa fie in suferinta si atunci nu are rost sa o reparati sau sa o schimbati.
3) Anumite defecte sunt inerente imbatranirii ramelor si ele sunt dovada varstei, devenind parte din patina acelei rame. Ele trebuie sa ramana acolo unde sunt.
4) Se restaureaza doar ramele valoroase din punct de vedere artistic si/sau istoric DACA au suferit urmare a unor inundatii, incendii, lovituri sau au fost pastrate in conditii improprii. Unul dintre motivele frecvente pentru care ramele ajung la restaurat este si acela ca au mai fost restaurate inainte, defectuos, de specialisti de ocazie. Acesti restauratori de ocazie sau restauratori scoliti dar neinstruiti si in domeniul specific al ramelor provoaca daune mai extinse si mai costisitoare ramelor deacat toate celelalte motive enumerate mai sus si fac din restaurarea lor profesionista o afacere obligatorie. Ei imi amintesc de geamgiul ambulant din copilarie, cel care umbla cu geamurile in spate prin cartier, anuntandu-si prezenta prin strigate;  se oprea sa priveasca la copiii care jucau fotbal pe strada, indemnandu-i sa suteze in minge ca barbatii, in speranta ca una dintre ghiulelele lor va provoca un accident si el va avea de inlocuit geamul spart.  Sase rame de la tot atatea tablouri de Th. Aman, apartinand Muzeului de Arta Craiova, au trecut candva prin atelierul meu, la restaurat, din exact acest motiv si trebuie subliniat faptul ca doar foita de aur de 23.75K folosita la reaurirea ramelor decimate de un asemenea restaurator a costat muzeul 5000 de dollari. Povestea restaurarii acestor "restaurari" o gasiti intinsa pe 12 episoade, undeva in arhiva acestui blog."






---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro
------------------------------------------------------------------

marți, 30 aprilie 2013

Sapte indicii pentru determinarea diferentei dintre foita de aur si Schlagmetal

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            
*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)
*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                    
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 
Trebuie stiut ca in Romania (si nu numai aici) exista o inclinatie spre nesinceritate care face ca numerosi comercianti si artisti sa-i zica "foita de aur" Schlagmetal-ului, numele german sub care este cunoscuta foita care imita aurul.

Cum deosebim foita de aur autentic de foita de Schlagmetal?

Incetul cu incetul, adica asa cum mi s-a intamplat si mie, in urma cu vreo 30 de ani, pe cand am intrat prima oara in contact cu foita de aur si cand, pentru o vreme, mi-a fost imposibil sa vad vreo diferenta intre obiectele aurite cu aur, respectiv cele aurite cu Schlagmetal. Eram la fel de neputincios ca in primul semestru din anul intai,  atunci cand nu-i puteam inca deosebi pe cei trei colegi africani decat daca-i vedeam impreuna si-i luam dupa inaltime!

Dobandirea acestui tip de discernamant cere si ceva experienta practica pe langa indicatiile mele pretioase. Iata mai jos cele mai bune sapte indicii dupa care trebuie sa va ghidati atunci cand incercati sa deosebiti aurul de Schlagmetal.

1) Pretul. Raportat la aceeasi suprafata, imitatia de aur este de zeci de ori mai ieftina decat aurul. O carticica cu 25 de foi de aur de format 80 x 80 mm (totalizand o suprfata de numai 0,16 mp) se vinde astazi, in Romania, cu cca 60 USD. O carticica cu 25 foi de Schlagmetal, de forma patrata si cu dimensiuni de minimum 140 x 140 mm fiecare (totalizand o suprafata de 0,5 mp) costa cca 2,7 USD. Facand calculele, la suprafete egale rezulta ca foita autentica de aur este de cca 54 de ori mai scump decat imitatia (Schlagmetal).

2) Dimensiunile si fragilitatea materialului. Spre deosebire de foita de transfer (patent, engl, care este fixata pe suportul de hartie), foita libera (loose, engl) de aur  va fi pur si simplu smulsa de pe pagina ei, rupta si botita prin simpla expirare in apropierea ei. Nu intamplator incepatorii in ale auririi isi tin literalmente respiratia cand manipuleaza foita de aur si intorc capul atunci cand expira. Foita aceasta se va lipi de degete la cea mai mica si diafana atingere, ea neputand fi manevrata cu mainile goale. Prin contrast, Schlagmetal poate fi manipulat cu degetele uscate si ceva atentie.

3) Aurul ramane stralucitor tot timpul si nu este necesar sa fie protejat cu lacuri sau verniuri, in timp ce Schlagmetalul neprotejat incepe sa oxideze de cum a fost scos din plicul etans in care se afla.  Cu timpul suprafata de Schlagmetal va deveni verzui-maronie.

4) Prezenta lacurilor de protejare si a vopselelor pe suprafata obiectelor aurite tradeaza Schlagmetalul. Nu exista aspectul de "aur antic" asa cum exista cel de lemn vechi, ceramica veche. Obiectele din aur masiv sau cele aurite pot fi prafuite si murdarite (nu patate!!!), dar asta nu se intampa uniform, asa cum imbatraneste hartia sau tesatura, de exemplu.  Tocmai pentru ca aurul nu cocleste niciodata, indiferent in ce conditii a fost pastrat, obiectele aurite cu aur real nu se protejeaza cu lacuri, iar aurul nu va ajunge sa aiba aspectul "inegrit de timp".  De imbatranit va imbatrani lemnul si grundul de la suprafata ramei iar semnele imbatranirii acestor doua materiale se vor transmite si foitei de aur. Dar nu aurul se fisureaza si eventual se desprinde, ci grundul de pe rama se fisureaza si eventual se desprinde cu aur cu tot. Aurul insa se uzeaza prin stergere sau frecare, se roade, se toceste, dar ramane la fel de stralucitor, asa cum vedem ca se intampla si in cazul bijuteriilor din aur pe care le purtam zilnic (ex. verighetele, pandativele, bratarile). Prin stergere de praf si frecare foita de aur se uzeaza in timp si devine tot mai subtire si mai transparenta, incat la un momentdat se vor putea citi prin ea  foarte limpede culoarea originala a suprafetei aurite.

5) Imperfectiunile de aurire. In mod manual nici aurul si nici Schlagmetalul nu pot fi asternute perfect pe suprafata de aurit. Foitele se vor cuta si char rupe uneori. Forma si contururile rupturilor acestora vor avea aspecte distincte si vor identifica cu precizie materialul folosit. Cutele foiteilor se for regasi si recunoaste cu ochiul liber pe suprafetele aurite caci ele se vor concretiza sub forma unor "zgarieturi" prin care se poate zari culoarea originala a suprafetei de aurit. Aurul fiind mult mai subtire si docil va lasa semne abia perceptibile pe suprafata aurita sub forma unor scurte (1-5 mm), rare si foarte delicate retele de "zgarieturi" zigzagate de grosimea firului din plasa de paianjen. "Zgarieturile" drepte, de grosimea firului de par (sau si mai groase), avand lungimi de 1-5 cm sunt semnele clare ale auririi cu Schlagmetal. La intersectia a doua sau mai multe astfel de "zgarieturi" se formeaza adesea un fel de insula triunghiulara (sau poligonala) unde foita de Schlagmetal nu a mai aderat la suprafata. 
Ganditi-va in termeni de hartie de matasa si carton de cutii. Hartia este mult mai subtire decat cartonul, la fel cum aurul este mult mai subtire decat imitatia de aur. Rupturile si cutele din hartie si cele din carton arata total diferit exact din cauza grosimii lor diferite. La fel stau lucrurile si cu defectele din suprafele aurite cu foita de aur autentic si cele aurite cu imitatia de aur. Desenul defectelor din aur este  extrem de delicat si retinut spre deosebire de desenul defectelor duprafetelor aurite cu Schlagmetal care este mult mai viguros, mai aspru si mai amplu.

Imaginea de mai sus exemplifica defectele de aurire cu Schlagmetal pe cazul concret al unei rame italiene din repertoriul Cavalli e Poli. Defectele sunt intntionat puse in evidenta de autorii acestei rame pentru ca ele trec drept patina in ochii necunoscatorilor si aspectul acesta a ajuns sa fie chiar cautat. Un exemplu de finisare superioara in Schlagmetal ne ofera imaginea a doua rerezentand doua detalii de rame de acelasi producator. De data asta culorile negru si rosu care strapung prin "uzura" si imperfectiunile foitei sunt savant dramuite si efectul estetic este unul deosebit (rama de deasupra). De data aceasta defectele de aurire sunt utilizate cu mai multa arta si sunt abil ascunse prin interventiile manuale experte ale finisorului de rame.

6) Alternanta artistica a suprafetelor mate si a celor lustruite sunt tipice obiectelor aurite cu foita de aur autentic. De fapt posibilitatea de lustruire a aurului este unul din motivele alegerii acestui material in finisarea ramelor. Aspectul uniform, fara portiuni lustruite, este semnul distinctiv al auririi cu Schlagmetal si mixtion.

7) Varsta obiectelor aurite. Imitatia de aur, Schlagmetal, este o realizare tehnica relativ noua. Obiectele aurite cu o vechime mai mare de 150 de ani sunt cu siguranta aurite cu foita autentica , nu cu imitatia ei.

In concluzie,
   a) imitatia de aur fie nu poate fi valtuita la fel de subtire cum poate fi batuta foita de aur, fie lucrul asta ar face-o sa devina la fel de scumpa sau char mai scumpa decat aurul. Prin urmare foita  care imita aurul ramane mult mai groasa.
   b) foita de aur poate fi usor asternuta si facuta sa arate ca imitatia de aur, invers este fie imposibil fie nerentabil. Decat sa muncesti sa faci imitatia de aur sa arate ca aurul, va rog sa ma credeti ca e mult mai ieftin si mai simplu sa folosesti direct foita de aur. 
   c) foita de aur si Schlagmetalul se fixeaza pe ramele de aurit in doua moduri diferite. Totusi, foita de aur poate fi fixata in ambele moduri. Dar de ce ai trata foita de aur ca pe imitatia ei, facand-o sa para mai putin decat este? E ca si cum ati cumpara si folosi o limuzina Mercedes pe post de tractor. Se poate, dar e pacat.



---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro
------------------------------------------------------------------



duminică, 28 aprilie 2013

Ramele pretioase in foita autentica de aur

*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *
*      Retineti ca  exista TREI BLOGURI  si UN WEB SITE "ROSCA'S"                            
*                 2) Firme publicitare Roscas    (specializat)
*                 3) Restaurari rame antice       (specializat)                                                    
*                 4) ROSCAS     (web site-ul oficial al firmei ROSCAS SRL)                        
*                                                                                                                                  
*  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  *  * 


 Recent mi-a atras atentia o postare pe Facebook a unuia dintre prietenii mei, dl. Peter Werkhoven, rameur si el, proprietarul Aedicule, cel mai select atelier de rame din San Francisco  (http://www.aedicule.com).
In postarea sa Peter ne arata tuturor o reproducere de rama antica recent terminata si ne instiinta ca auritul ramei respective a necesitat 32 de carticele cu foita de aur de 23,5K. Fiecare carticica contine 25 foi de 80 x 80 mm fiecare. Vorbim, prin urmare, despre o cantitate de 800 foite sau echivalentul unei suprafete totale de 5,12 metri patrati de foita de aur de 23,5 carate. In lei, la pretul zilei in care postez, asta inseamna 5120 lei. In moneda UE suma asta inseamna 1181 euro. Iata mai jos rama de dimensiuni medii despre care va vorbesc.
Si pentru ca vorbiram despre foita de aur, in Romania puteti achizitiona acest produs, printre alte locuri, de la Foita de Aur (in Bucuresti)(http://www.foitadeaur.ro), care pare sa vanda la cele mai bune preturi din tara, sau Lucas Impex (din Tulcea).
In continuare va voi tortura cu cateva detalii tehnice.

Categorii de foita de aur

Aurul liber se prezinta in foite depuse intre filele unor carticele cu pagini din hartie de matase. 
Aurul de transfer se prezinta lipit superficial pe role de hartie speciala de matase. El se foloseste in special pentru lucrari de auriri exterioare (domuri, statui etc).
Grosimea foitei de aur o face aproape transparenta. De fapt prin foita de aur putem privi, in contra lumina, asa cum privim si distingem lucrurile din jur prin ochelarii de soare. Pentru a va face o idee, zece mii de astfel de foite abia ar atinge 25 mm in grosime. La randul ei greutatea foitei de aur se raporteaza la  1000 de bucati pentru a face sens simturilor noastre. Ea cantareste intre 11 si 29 de grame la mia de colite si acopera o suprafata de 6,4 metri patrati.

In functie de puritatea sa, numarul de carate scade iar foita de aur cunoaste diverse nuante de galben. Aceste nuante sunt "citite" prin numarul de carate aferent. Aurul pur are 24 de carate (K). Aurul impur contine argint si cupru in diverse procente. Cu cat aurul contine mai mult argint, cu atat este mai alb si mai rece. Cu cat creste continutul de cupru foita de aur devine mai rosie, mai calda. Asa numitul aur alb are 12K, contine adica 50% aur si 50% argint.

Auritorii din afara Romaniei pot folosi in munca lor zeci de tipuri de foite de aur cu puritate variind intre 6 si 24K. Iata cateva dintre posibilitatile aflate laindemana acestor auritori.
24,00 K,  Aur pur
23,75 K   Aur Rosenobel
23,50 K   Aur Reines
23,30 K   Aur Pluto
23,20 K   Aur Selena (Luna)
23,00 K   Aur Ducat
23,00 K   Aur geam
23,00 K   Aur dublu XX (ceva mai gros)
23,00 K   Aur rosu/roz
23,00 K   Aur antic
22,75 K   Aur Secolul XIX
22,70 K   Aur japonez
22,50 K   Aur special
22,00 K   Aur pal
22,00 K   Aur pentru rame
22,00 K   Aur lunar
18,00 K   Aur lamaie
18,00 K   Aur French pal
16,70 K   Aur pal
15,30 K   Aur verde deschis
13,25 K - 6 K  Aur alb
Diverse culori si nuante (aliaje) de foita de aur sunt exemplificate in cataloage speciale, ca cel de mai jos, cataloage indispensabile restauratorilor adevarati, in conditiile in care un obiect aurit nu poate fi repareat impecabil (fara sa se cunoasca) daca in final nu se va recurge la exact acelasi tip de aur ca cel utilizat initial pentru aurirea lui.

Pana aici am discutat strict despre foita autntica de aur. Trebuie spus ca in Romania (si nu numai aici) exista o tendinta de nesinceritate si numerosi comercianti si artisti va vor spune ca vand/folosesc "foita de aur" in lucrarile lor. In realitate ei va vand sau folosesc imitatia de foita de aur cunoscuta sub numele tehnic german de Schlagmetal. Daca foitele de aur autentic au in general forma patrata de 80 x 80 mm, cele de Schlagmetal sunt mult mai groase (pot fi apucate gentil cu degetele fara a se rupe si ramane lipit pe burice), au o culoare galbena mai intensa si mai stralucitoare (aurul este mat-galben-verzui in aparenta). In cazul imitatiei de aur vorbim despre foite din alama foarte subtiri de format 140 x 140 mm (sau mai mult). Imitatia de aur oxideaza in aer liber, si de aceea ea trebuie protejata daca se doreste a ramane cat mai mult timp aurie, in timp ce foita de aur nu oxideaza niciodata, ramanand stralucitor in orice conditii, pentru totdeauna.
Argintul oxideaza si el in aer liber. Obiectele aurite cu aur mai slab de 22K se vor innegri in timp proportional cu continutului de argint din foita folosita la acoperirea lor. Pentru auriri exterioare se va folosi intotdeauna aur de minimum 23K. Imitatia de argint este o folie foarte subtire de aluminiu avand dimensiunile specifice Schlagmetalului.


---------------------------------------------------------------------------
ROSCA'S SRL, unica manufactura de rame de calitate muzeala din Romania, are capacitatea de a ataca orice lucrare de restaurare, constructie sau reproducere in domeniul ramelor.    www.roscas.ro
------------------------------------------------------------------